使至塞上

使 至 塞 上◎ 王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。【赏析】唐开元二十五年（737），王维奉命前往河西节度使府慰问将士，此诗即诗人赴凉州途中..

使 至 塞 上

◎ 王维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

【赏析】

唐开元二十五年（737），王维奉命前往河西节度使府慰问将士，此诗即诗人赴凉州途中所作。一般来说，崔希逸大败吐蕃，王维出塞宣慰，出兵始于春天，宣慰当在秋日。这是一首纪行诗，写了诗人身负朝廷使命前往边塞途中的所见所感。

首联交待此行的目的和到达地点，并说明边塞的遥远辽阔。欲问边是出使的目的。单车是说随从少，仪节规格不高。诗于纪事写景之中微露失意情绪，这种情绪便是从单车二字引发出来。而后一句说将经过居延这特殊的地域，则成为诗中描绘的风光景物的根据。

颔联包含多重意蕴。出、归都由主人视角而定。归就是回来，归汉（唐）。由归雁一语得知，这次出使边塞的时间是秋天。蓬草成熟后枝叶干枯，根离大地，随风飘卷，故称征蓬。这一句是诗人借蓬草自况，写飘零之感。古诗中说到蓬草，大多是自叹身世，如曹植的《杂诗》其二所谓转蓬离本根，飘飖随长风。出汉塞这三个字异国他乡的情味甚为浓厚，加深了作者的飘零之感。在表现形式上采用的是两两对照的写法。征蓬喻诗人，是正比，而归雁喻诗人则是反衬。在一派秋色中，大雁南归旧巢育雏，是得其所；而诗人迎着漠漠风沙像秋天的蓬草一样飘向塞外，景况迥然不同。

颈联写景，描绘了边陲大漠中壮阔雄奇的景象，境界阔大，气象雄浑。这一联由两个画面组成。第一个画面是大漠孤烟。置身大漠，展现在诗人眼前的是这样一幅景象：黄沙莽莽，无边无际；昂首看天，天空没有一丝云影；不见草木，断绝行旅；极目远眺，但见天尽头有一缕孤烟在升腾，经风不散，不斜而直。诗人看到此景，精神为之一振，似乎觉得这荒漠有了一点生气。从画面构图的角度说，在碧天黄沙之间，添上一柱白烟，成为整个画面的中心，自是点睛之笔，可见大漠之广袤无垠，大漠之寂静安谧。《坤雅》：古之烟火，用狼烟，取其直而聚，虽风吹之不斜。清人赵殿成说：亲见其景者，始知直字之佳。可见，大漠和孤雁并不稀奇，只有这直才为人称妙。这是从用字上说。 另一个画面是长河落日，这是一个特写镜头。诗人站在一座山头上，俯瞰蜿蜒的河道。时当傍晚，落日跃入河面，河水闪着粼粼波光，河长日圆，相映成趣，这是多么美妙的景致啊!大河之壮观，大河之美丽，诗人只标举一个圆字，即准确地写出河上落日的景色特点。由于选取这样一个视角，恍然红日就出入于长河之中，这就平添了河水吞吐日月的宏阔气势，从而整个画面更显得雄奇瑰丽。两个画面，四个场景给人的震撼却是通过场景自身的行为来表达的，给人以壮阔苍茫、质朴静谧的审美感受。长河和落日我们天天都见，但圆不是每天都见的。

尾联写途中遇到候骑，得知主帅还在前线，说明塞上战事不断，前来慰问正逢其时。

诗中即景设喻，用征蓬、归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是大漠孤烟直，长河落日圆一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，构图巧妙,用词精当，近人王国维称之为千古壮观的名句。《红楼梦》第48回里说：大漠孤烟直，长河落日圆。想来烟如何直？日自然是圆的。这直字似无理，圆字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。这就是诗的好处，有口里说不出来的意思，想来却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。

世界的启示在荒野（梭罗语）。艺术家只有走向自然、亲近自然、理解自然，才能闪现生命的灵感，才能发现原始的、自然的美，才能体味出大千世界的真谛。

摘自王其英编著的：《历代咏凉诗选析》